{"id":3800,"date":"2016-02-12T19:36:14","date_gmt":"2016-02-12T17:36:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.for-free-hands.de\/?p=3800"},"modified":"2018-02-28T16:27:36","modified_gmt":"2018-02-28T14:27:36","slug":"jazzpodium-interview-andreas-brunn","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.for-free-hands.de\/fr\/jazzpodium-interview-andreas-brunn\/","title":{"rendered":"Jazzpodium Interview Andreas Brunn"},"content":{"rendered":"

Une interview \u00e0 double face avec Andreas Brunn a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e dans le c\u00e9l\u00e8bre magazine de jazz allemand \u201eJazzpodium\u00a0\u00bb. <\/em><\/strong>Entre autre, le CD de FOR FREE HANDS \u00ab\u00a0Kaleidoscope Freedom\u00a0\u00bb. <\/em><\/strong>Voici un extrait de texte:<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

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Jazz est un syst\u00e8me merveilleusement ouvert – Andreas Brunn<\/span><\/h3>\n

En 2007, nous avons pr\u00e9sent\u00e9 le promoteur de Weimar et initiateur de rencontres multiethniques dans un portrait. Comme auparavant, son jeu de guitare essentiellement acoustique, sa composition et son penchant pour les m\u00e9triques et polyrythmies impaires de la Bulgarie sont des traits frappants de son travail. Avec la Young Music Caravan qu’il a fond\u00e9e, il a travers\u00e9 les Balkans et la Finlande, et continue d’enseigner le jeu Conga aux jeunes. Entre autres, des groupes tels que For Free Hands, BalkaNova ou le duo avec le virtuose du b\u00e2ton Hans Hartmann le rejoignent. Et il ressort de l’interview d\u2019aujourd’hui beaucoup de familiarit\u00e9 et beaucoup d\u2019autre. Comme sa performance au Maroc en Septembre 2014 (Alexander Schmitz)<\/span><\/p>\n

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... Maroc, Andreas, comment \u00eates-vous arriv\u00e9 l\u00e0? Avez-vous \u00e9t\u00e9 au Maroc auparavant?<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Non, c’\u00e9tait la premi\u00e8re fois. L’engagement de For Free Hands est survenu presque par accident. J’avais contact\u00e9 plusieurs festivals et agences europ\u00e9ens qui me semblaient int\u00e9ressants. Et puis il y avait un manager belge qui organise aussi un festival en Belgique, mais en m\u00eame temps il \u00e9tait en charge du programme de ce festival au Maroc et \u00e9tait tr\u00e8s int\u00e9ress\u00e9 par notre concept musical et notre occupation multiethnique. Et il nous a demand\u00e9 si nous pouvions faire une contribution commune au festival avec un musicien marocain ou un groupe marocain. J’ai trouv\u00e9 \u00e7a tr\u00e8s excitant, et il nous a int\u00e9gr\u00e9 dans \u00ab\u00a0Jazz au Chellah\u00a0\u00bb, o\u00f9 For Free Hands s’est ensuite produit \u00e0 Rabat avec le joueur marocain d’oud Alaa Zouiten qui joue \u00e9galement du jazz avec le Oud, souvent \u00e9lectronique.<\/span><\/p>\n

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Et comment \u00e7a s\u2019est pass\u00e9 l\u00e0bas?<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Ce fut une formidable exp\u00e9rience. Chellah est une ancienne forteresse marocaine – un cadre magnifique. Et 2000 personnes nous ont \u00e9cout\u00e9s avec enthousiasme. Apr\u00e8s notre pr\u00e9sentation, j’ai donn\u00e9 une interview \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision marocaine, dans laquelle j’ai dit: \u00ab\u00a0Le monde a besoin de plus de ponts culturels comme ce festival et moins de murs<\/strong>.\u00a0\u00bb Le lendemain, un passant m’a reconnu lors d’une promenade dans la Ville de Rabat et m\u2019a offert spontan\u00e9ment un Gimbri, un instrument \u00e0 cordes, \u00ab\u00a0le Gnawa\u00a0\u00bb, avec lequel il voulait me remercier pour le concert et l’interview!<\/span><\/p>\n

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\u00ab\u00a0Kaleidoscope Freedom\u00a0\u00bb, le nouvel album, est en fait le catalyseur de notre conversation, mis \u00e0 part le fait que notre premi\u00e8re conversation ait eu lieu il y a huit ans.<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Kaleidoscope Freedom\u00a0\u00bb est un album tr\u00e8s important pour moi. Dans une phase difficile de ma vie, j’ai mis toute mon \u00e9nergie dans cet album. Pour moi c’est une com\u00e9die musicale, mais aussi une d\u00e9claration de fond! Et, bien s\u00fbr, dans les huit ann\u00e9es, j’ai continu\u00e9 \u00e0 d\u00e9velopper ma fa\u00e7on de penser et de composer.<\/span><\/p>\n

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Mais peu de choses ont chang\u00e9 dans votre philosophie stylistique – le jazz avec des \u00e9l\u00e9ments europ\u00e9ens, des m\u00e8tres impairs, la Bulgarie …<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Oui, et comme un nouvel accent dans les derni\u00e8res compositions des concepts polyrythmiques ont \u00e9t\u00e9 ajout\u00e9s. Ainsi, par exemple, j’utilise un compteur balkanique, mais en m\u00eame temps un 4\/4 normal, puis je con\u00e7ois la composition de fa\u00e7on \u00e0 ce que les deux puissent \u00eatre entendus de la m\u00eame mani\u00e8re, comme dans \u00ab\u00a0Perpetum five\u00a0\u00bb sur \u00ab\u00a0Kaleidoscope Freedom\u00a0\u00bb. Cela cr\u00e9e une sorte de style rythmique de jeu et vous pouvez alors choisir, par exemple, en solo, sur lequel des m\u00e8tres on improvise. En bref, vous avez la libert\u00e9 de basculer entre deux flux temporels simultan\u00e9s. Tr\u00e8s excitant.<\/span><\/p>\n

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C’est comme jouer du jazz dedans \/ dehors …<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Exactement. C’est une sorte de jeu rythmique int\u00e9rieur\/ext\u00e9rieur. Avishai Cohen m’a aussi inspir\u00e9. Il a compos\u00e9 des polyrythmies merveilleuses, par exemple sur le disque pianotrio \u00ab\u00a0Gently Disturbed\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

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\u00ab\u00a0East Side Story\u00a0\u00bb avec Vladimir Karparov et maintenant \u00ab\u00a0Kaleidoscope Freedom\u00a0\u00bb avec FFH – ce sont des titres qui suscitent aussi des associations historiques contemporaines.<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

En 1988, j’ai d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 \u00e0 Berlin-Est dans un appartement \u00e0 proximit\u00e9 imm\u00e9diate du mur de Berlin et j’ai v\u00e9cu presque directement la chute du mur de Berlin et l’\u00e9mergence de la East Side Gallery et son d\u00e9veloppement ult\u00e9rieur. Ce morceau de mur a une signification particuli\u00e8re pour Berlin, car ici l’euphorie de surmonter le mur s’est manifest\u00e9e artistiquement. En novembre, c\u2019\u00e9tait le 25\u00e8me anniversaire la chute du mur de Berlin. Je voulais donner un message \u00e0 ces CDs. Un hommage \u00e0 la libert\u00e9 et au bien dans la musique et le bien dans l’humanit\u00e9. Cela a rapport avec ma propre histoire, par exemple mes exp\u00e9riences avec la prison de Stasi, mais aussi avec de nombreux d\u00e9veloppements tr\u00e8s inqui\u00e9tants dans un pass\u00e9 r\u00e9cent. Cela ne doit pas \u00eatre l’objectif, car celle-ci est et reste la musique. Mais ce message est important pour moi.<\/span><\/p>\n

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Joues-tu toujours avec Hans Hartmann?<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Oui, et il y a m\u00eame les derni\u00e8res nouvelles. Hans et moi sommes les laur\u00e9ats de cette ann\u00e9e au Studio Prize Jazz de la Chancellerie du S\u00e9nat de Berlin pour les affaires culturelles. Hans \u00e9tait un membre fondateur de For Free Hands et est presque le seul \u00e0 jouer du chapmanstick dans le jazz. Il a maintenant 72 ans, et l’ann\u00e9e prochaine nous c\u00e9l\u00e9brons notre 20e anniversaire sur sc\u00e8ne. La devise de notre duo est la tourn\u00e9e des 19 cordes (b\u00e2ton \u00e0 12 cordes et guitare acoustique \u00e0 7 cordes). C’est une belle co\u00efncidence que nous enregistrions un CD sous cette devise au cours de la 19\u00e8me ann\u00e9e de notre collaboration.<\/span><\/p>\n

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www.for-free-hands.de<\/a><\/strong><\/p>\n

www.akustik-art-kontakt.de<\/a> | www.youtube.com\/AkustikArtKontakt<\/a><\/p>\n

www.facebook.com\/ForFreeHands<\/a><\/p>\n

Lehmbruckstr. 15, D-10245 Berlin,<\/p>\n

Tel\/Fax: 0049 30-755 60 985,<\/p>\n

Mobil: 0049 176-96 03 91 31<\/p>\n

E-Mail: info@akustikartkontakt.de<\/a><\/p>\n

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